VETUS 是一部新的多平台澳大利亚科幻/奇幻/恐怖真人网络剧集、漫画书和视频游戏，故事背景设定在 15 世纪的罗马尼亚。该剧由 Alan Chen 执导，Mia Pistorius（《仙境》、《斯巴达克斯》）饰演 Rosa，Jai Koutrae（《终点站》、《半死不活》）饰演 Vlad，使用 Videocraft 作为设备合作伙伴，并由
索尼 F5 相机
和
Fujinon Cabrio 镜头
组合来拍摄实景。
VETUS 的制片人兼摄影师 Benjamin Shepherd 解释说：“我已经在片场使用索尼 F5 一段时间了，以至于我爱上了它，不得不将它添加到我的工具包中。它是一款多功能相机，您可以根据项目类型及其要求增加或减少规格。我发现它对我大约 70% 的工作来说是一款出色的相机。我仍然提倡为合适的工作选择合适的工具，因此我对每个项目的方法都是一样的。话虽如此，很高兴看到索尼 F5 如此频繁地出现。”
VETUS 片场使用的索尼 F5 和 Fujinon Cabrio 镜头。照片由 Philip Erbacher 拍摄 www.fleshskinhairblood.com
作为联合摄影师和制片人，谢泼德在为 VETUS 系列预告片和四个角色的片段选择合适的摄像机和镜头时考虑了许多技术问题。
他继续说道：“我不想透露太多，但预告片分为两种不同的视觉风格，我希望用摄影机来实现。我实现这一目标的方法是使用老式变形镜头拍摄虚幻世界片段，使用球面镜头拍摄其余片段。由于预计电影（尤其是预告片）将使用大量视觉特效，所以我需要一台能够提供至少 4K 分辨率和 RAW 的摄影机。我打算用变形镜头拍摄虚幻世界片段，因此所选摄影机需要能够处理 2x 变形镜头以及一系列球面玻璃。另一个技术要求是拍摄人物片段时要减速，而 4K RAW 格式是另一个附加要求。”
VETUS 片场使用的索尼 F5 和 Fujinon Cabrio 镜头。照片由 Philip Erbacher 拍摄 www.fleshskinhairblood.com
在奥伯龙的松树林中拍摄现场，谢泼德和 VETUS 团队面临着崎岖起伏的地形和紧张的拍摄计划。由于摄制组人数减少，他们不想因为大型摄影机架而危及斯坦尼康操作员的安全，因此相机和镜头套件必须小巧灵活。
Shepherd 继续说道：“F5 的多功能性和质量与其价格相比非常出色。它可以作为一台移动式 ENG 摄像机，也可以升级为一台 4K RAW 电影摄像机。如今，我们有太多的摄像机可供选择，但我认为索尼 F5 是市场上最物有所值的摄像机之一。F 系列的发展确实令人印象深刻，索尼信守承诺，甚至在其在线社区上倾听用户的意见，考虑到用户使用其他一些摄像机制造商的体验，这说明了很多问题。F5 在市场上占据着一定地位，可以考虑用于戏剧、纪录片和 ENG 制作，所有这些都不会有太多妥协，也不会超出预算。”
导演 Alan Chen 正在监督演出。照片由 Philip Erbacher 拍摄 www.fleshskinhairblood.com
VETUS 的工作流程简单而高效。在 SSD 上进行 4K RAW 双录制，在内部 SxS 卡上进行 2K XAVC 录制，这意味着 Shepherd 可以带着准备好的代理离开片场。离线工作是在 Adobe Premiere CC 中完成的，并使用 Cutting Edge 对预告片进行分级。
除了选择合适的相机，谢泼德还需要考虑设备合作伙伴的选择。他的选择很简单，他解释说：“Videocraft 和 Panavision 是我为 VETUS 项目选择的租赁公司。Videocraft 作为索尼专家，为我提供了特定的索尼设备和富士能镜头。与 Videocraft 团队合作非常愉快，我们之间的合作关系已经持续了近 10 年，他们是我最喜欢的团队之一。我购买和租用了大量设备，Shane 负责销售，Nick 负责租赁，因为他们非常支持我，不知不觉中，他们成了我作为电影摄影师在行业中成长的关键因素。”
选择了摄影机和设备合作伙伴后，剩下的就是镜头的选择。Shepherd 表示，最终的结果令人惊讶，因为他最终以这个价格获得了如此高的质量。他补充说：“Fujinon Cabrio 系列是一套非常出色的镜头。我对球面镜头的标准是分辨率、清晰度、速度、外观和感觉以及现场使用的实用性。在研究我的选择时，我知道我需要制作一个保持 4K 分辨率但同时又不会过于清晰的图像。通过查阅参考资料和阅读各种文章，我发现 Cabrio 镜头在 T5.6 时表现最清晰，但对于我的目的来说，它太清晰了，图像对比度和分辨率看起来有点太刺眼，所以我用 Cabrios 在 T4 左右拍摄，全开 T2.9。与 T4 相比，它们稍微柔和一点，但一旦关闭半档，图像就会很好地稳定下来。”
比较定焦镜头和变焦镜头的使用情况，需要考虑两个标准因素：镜头速度和实用性。最终，拍摄计划和崎岖地形上的摄制人员减少意味着我们需要快速灵活的设置，因此我们选择了变焦镜头，Cabrio 19-90 和 85-300 镜头分别能够以 T2.9 和 T4 的可行速度完成拍摄。Cabrios 镜头的表现非常出色，而且看起来非常漂亮。对于 VETUS 的风格，我决定使用更多中长焦距，Cabrios 镜头的散景看起来非常漂亮，色彩还原非常自然。”
在片场，Shepherd 开始充分利用他的 F5 和 Cabrio 组合。他补充说：“我还低估了传感器的原生 ISO（2000EI），因为我将测光表和相机监控 LUT 设置为 640 到 800 ISO 之间。通过过度曝光 RAW，我可以充分利用传感器的动态范围和数据，同时确保我的阴影非常清晰，并且尽可能无噪点。作为一部黑暗电影，我想确保图像在分级和 VFX 方面具有尽可能多的灵活性。我选择使用 slog3/sgamut3 作为我的伽马和色域设置，并使用超伽马作为我的监控 LUT。”
该剧的主角罗莎（由米娅·皮斯托利斯饰演）与艾伦·陈和本杰明·谢泼德一起为下一场戏做准备。照片由菲利普·埃巴赫拍摄 www.fleshskinhairblood.com
在 VETUS 预告片中，索尼 F5 针对两个不同场景提供了两种基本设置。当剧组拍摄空灵世界片段时，他们使用了老式 Lomo 变形镜头，并将 F5 配置为处理镜头的 2 倍压缩系数，这意味着 Shepherd 可以在现场观看去压缩图像 - 他认为这是真正的福利，他解释说：“即使 Super35 传感器的宽高比为 1.85:1，这也是一个很棒的功能。在拍摄其余片段时，我使用 Fujinon Cabrio 球面镜头。这些镜头充分利用了 Super35 4K 传感器的全画幅，因此我们在摄像机中运行变形引导帧，以便我们可以匹配所有素材，最终输出宽高比为 2.35:1。当我们接近 VFX 实景板时，我运行了没有任何引导帧的裸视监视器，使用完整的 1.85:1 图像进行构图，这意味着我可以为 VFX 提供尽可能高的分辨率。”
有关 VETUS 的更多信息，请访问：
www.facebook.com/vetusseries
或者
www.mindconsole.net
VETUS 是一部新的多平台澳大利亚科幻/奇幻/恐怖真人网络剧集、漫画书和视频游戏，故事背景设定在 15 世纪的罗马尼亚。该剧由 Alan Chen 执导，Mia Pistorius（《仙境》、《斯巴达克斯》）饰演 Rosa，Jai Koutrae（《终点站》、《半死不活》）饰演 Vlad，使用 Videocraft 作为设备合作伙伴，并由
索尼 F5 相机
和
Fujinon Cabrio 镜头
组合来拍摄实景。
VETUS 的制片人兼摄影师 Benjamin Shepherd 解释说：“我已经在片场使用索尼 F5 一段时间了，以至于我爱上了它，不得不将它添加到我的工具包中。它是一款多功能相机，您可以根据项目类型及其要求增加或减少规格。我发现它对我大约 70% 的工作来说是一款出色的相机。我仍然提倡为合适的工作选择合适的工具，因此我对每个项目的方法都是一样的。话虽如此，很高兴看到索尼 F5 如此频繁地出现。”
VETUS 片场使用的索尼 F5 和 Fujinon Cabrio 镜头。照片由 Philip Erbacher 拍摄 www.fleshskinhairblood.com
作为联合摄影师和制片人，谢泼德在为 VETUS 系列预告片和四个角色的片段选择合适的摄像机和镜头时考虑了许多技术问题。
他继续说道：“我不想透露太多，但预告片分为两种不同的视觉风格，我希望用摄影机来实现。我实现这一目标的方法是使用老式变形镜头拍摄虚幻世界片段，使用球面镜头拍摄其余片段。由于预计电影（尤其是预告片）将使用大量视觉特效，所以我需要一台能够提供至少 4K 分辨率和 RAW 的摄影机。我打算用变形镜头拍摄虚幻世界片段，因此所选摄影机需要能够处理 2x 变形镜头以及一系列球面玻璃。另一个技术要求是拍摄人物片段时要减速，而 4K RAW 格式是另一个附加要求。”
VETUS 片场使用的索尼 F5 和 Fujinon Cabrio 镜头。照片由 Philip Erbacher 拍摄 www.fleshskinhairblood.com
在奥伯龙的松树林中拍摄现场，谢泼德和 VETUS 团队面临着崎岖起伏的地形和紧张的拍摄计划。由于摄制组人数减少，他们不想因为大型摄影机架而危及斯坦尼康操作员的安全，因此相机和镜头套件必须小巧灵活。
Shepherd 继续说道：“F5 的多功能性和质量与其价格相比非常出色。它可以作为一台移动式 ENG 摄像机，也可以升级为一台 4K RAW 电影摄像机。如今，我们有太多的摄像机可供选择，但我认为索尼 F5 是市场上最物有所值的摄像机之一。F 系列的发展确实令人印象深刻，索尼信守承诺，甚至在其在线社区上倾听用户的意见，考虑到用户使用其他一些摄像机制造商的体验，这说明了很多问题。F5 在市场上占据着一定地位，可以考虑用于戏剧、纪录片和 ENG 制作，所有这些都不会有太多妥协，也不会超出预算。”
导演 Alan Chen 正在监督演出。照片由 Philip Erbacher 拍摄 www.fleshskinhairblood.com
VETUS 的工作流程简单而高效。在 SSD 上进行 4K RAW 双录制，在内部 SxS 卡上进行 2K XAVC 录制，这意味着 Shepherd 可以带着准备好的代理离开片场。离线工作是在 Adobe Premiere CC 中完成的，并使用 Cutting Edge 对预告片进行分级。
除了选择合适的相机，谢泼德还需要考虑设备合作伙伴的选择。他的选择很简单，他解释说：“Videocraft 和 Panavision 是我为 VETUS 项目选择的租赁公司。Videocraft 作为索尼专家，为我提供了特定的索尼设备和富士能镜头。与 Videocraft 团队合作非常愉快，我们之间的合作关系已经持续了近 10 年，他们是我最喜欢的团队之一。我购买和租用了大量设备，Shane 负责销售，Nick 负责租赁，因为他们非常支持我，不知不觉中，他们成了我作为电影摄影师在行业中成长的关键因素。”
选择了摄影机和设备合作伙伴后，剩下的就是镜头的选择。Shepherd 表示，最终的结果令人惊讶，因为他最终以这个价格获得了如此高的质量。他补充说：“Fujinon Cabrio 系列是一套非常出色的镜头。我对球面镜头的标准是分辨率、清晰度、速度、外观和感觉以及现场使用的实用性。在研究我的选择时，我知道我需要制作一个保持 4K 分辨率但同时又不会过于清晰的图像。通过查阅参考资料和阅读各种文章，我发现 Cabrio 镜头在 T5.6 时表现最清晰，但对于我的目的来说，它太清晰了，图像对比度和分辨率看起来有点太刺眼，所以我用 Cabrios 在 T4 左右拍摄，全开 T2.9。与 T4 相比，它们稍微柔和一点，但一旦关闭半档，图像就会很好地稳定下来。”
比较定焦镜头和变焦镜头的使用情况，需要考虑两个标准因素：镜头速度和实用性。最终，拍摄计划和崎岖地形上的摄制人员减少意味着我们需要快速灵活的设置，因此我们选择了变焦镜头，Cabrio 19-90 和 85-300 镜头分别能够以 T2.9 和 T4 的可行速度完成拍摄。Cabrios 镜头的表现非常出色，而且看起来非常漂亮。对于 VETUS 的风格，我决定使用更多中长焦距，Cabrios 镜头的散景看起来非常漂亮，色彩还原非常自然。”
在片场，Shepherd 开始充分利用他的 F5 和 Cabrio 组合。他补充说：“我还低估了传感器的原生 ISO（2000EI），因为我将测光表和相机监控 LUT 设置为 640 到 800 ISO 之间。通过过度曝光 RAW，我可以充分利用传感器的动态范围和数据，同时确保我的阴影非常清晰，并且尽可能无噪点。作为一部黑暗电影，我想确保图像在分级和 VFX 方面具有尽可能多的灵活性。我选择使用 slog3/sgamut3 作为我的伽马和色域设置，并使用超伽马作为我的监控 LUT。”
该剧的主角罗莎（由米娅·皮斯托利斯饰演）与艾伦·陈和本杰明·谢泼德一起为下一场戏做准备。照片由菲利普·埃巴赫拍摄 www.fleshskinhairblood.com
在 VETUS 预告片中，索尼 F5 针对两个不同场景提供了两种基本设置。当剧组拍摄空灵世界片段时，他们使用了老式 Lomo 变形镜头，并将 F5 配置为处理镜头的 2 倍压缩系数，这意味着 Shepherd 可以在现场观看去压缩图像 - 他认为这是真正的福利，他解释说：“即使 Super35 传感器的宽高比为 1.85:1，这也是一个很棒的功能。在拍摄其余片段时，我使用 Fujinon Cabrio 球面镜头。这些镜头充分利用了 Super35 4K 传感器的全画幅，因此我们在摄像机中运行变形引导帧，以便我们可以匹配所有素材，最终输出宽高比为 2.35:1。当我们接近 VFX 实景板时，我运行了没有任何引导帧的裸视监视器，使用完整的 1.85:1 图像进行构图，这意味着我可以为 VFX 提供尽可能高的分辨率。”
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